苏濛濛凝视了裴旻好一会儿，终于泛起一个微笑，带着伤感，却又决绝“你不会明白的。我自己都压根儿没想到自己会突然改变主意。”

“如果我愿意为了你跳任何舞，你还会不会为了我留下来？或者，哪怕你不是为了我，是为了舞而留下来也好啊。”裴旻又往苏濛濛身边靠近一步，满眼掩饰不住的急切。

苏濛濛摇摇头，她只能摇头“我说过了，你不会明白的。我也不会再留下来了。”

裴旻突然孩子气地爆发了“我不明白，我是不明白。难道你对我就真的一点儿都不留恋么？如果你对我从来没有过感情，为什么总是在跳舞的时候对我表现得如此情真意切；如果你对我有感情，又怎么会说走就走，什么都能抛下呢？我确实不明白！”

苏濛濛望着发怒而带着委屈的裴旻，怔忡不已。

看来她确实没有把握好舞伴和情侣之间的那个度。或者，即便她自认为把握得很好了，但裴旻还是误会了。

国标舞男女舞者之间因为肢体接触太密切，又总是需要在舞蹈中表达感情，所以舞伴之间的关系向来会比较暧昧。

记得一本专业的国标舞杂志曾经做过一期专题，主题就是《在跳舞的时候爱我吧 四种模式解读舞伴关系》，其中，将国标舞者的舞伴关系分为四种模式双剑合璧的情侣模式、介于舞伴和爱人之间的暧昧模式、界限分明的纯舞伴模式以及只是露水舞伴的轮换模式。

情侣模式也许是国标舞者的大幸，抑或是大不幸。因为在现代有太多的职业舞者，而很多优秀的职业舞者往往是情侣关系。但，谁也说不好在他们的情侣档关系中，舞蹈和爱情究竟哪是因哪是果，分不清他们究竟是先恋爱后搭档还是先搭档后恋爱。但是，一旦成为了情侣档，爱人和舞伴也就融为一体了，当其中一种关系破裂，另一种关系也将不复存在。

然而身处这种模式之中的舞者，并不会认为情侣档有什么不好。正如苏濛濛和丁傲，虽然平日里总有舞蹈圈之外的朋友问他们在工作中和生活中面对的都是同一个人，久而久之是否也会觉得乏味？但他们总是一笑置之。对于这种关系，他们是乐在其中的。双剑合璧乃最高境界，如此情深意长，又如此志同道合，其妙处又怎能言传？

但她也承认，自己和别的舞伴的关系也是暧昧的。在她考上舞蹈学院之前，她曾经有一个从小一起在业余舞校长大的舞伴。国标舞者向来比较早熟（或许这还是与国标舞讲求“情”字的特性相关）。在各种大大小小的国标舞比赛现场，很多4岁以下组别的小孩，看起来根本就不像那个年龄段的人。因此，在还处于青春期的时候，她和当时的小舞伴之间的关系就被很多人误认为是情侣了。她和舞伴待在一起的时间，比和其他任何一个人在一起的时间都多；她整日和他腻在一起，很多时候却并不是在做与舞蹈相关的事情；他们喜欢互相介入或者干涉对方的私生活 他们的感情总是介于友情和爱情之间，属于典型的第四类情感；他们的关系，也总是介于搭档和舞伴之间，内心虽无他念，但表现却有些暧昧。跳舞的时候固然亲密，不跳舞的时候也习惯勾肩搭背，平时搂搂抱抱也没觉得有什么大不了的。

即便在进了大学之后，她和自己同班的那个舞伴，也脱不开暧昧。她也知道，丁傲和原来的舞伴也是属于这种模式。但，他们都不在乎。

因为，界限分明的完全纯粹的舞伴模式，在竞争越来越激烈的舞蹈圈，已经越来越少了。若是舞伴之间从来就没什么感情，很容易滑入另一种模式轮换。没有固定的舞伴，总是不停地找，不停地换，周而复始，却总是找不到合适的。

苏濛濛一直觉得自己是幸运的。她和每一个舞伴都相处甚欢，交情甚厚，从来不至于找不到合适的舞伴或者与舞伴相处平淡。

但是，这种幸运到了唐代，却似乎成了不幸。

她还是一如既往地用现代与舞伴相处的那一套规则去与裴旻相处，却不小心让裴旻深深地陷了进去。

现在，她自认为坦坦荡荡地要与裴旻脱离舞伴关系，却让裴旻完全无所适从。

她拢了拢头发，轻声对裴旻说“对不起。我们之间真的只是舞伴关系，如果让你误会了，我真的很抱歉。但是，舞伴就是舞伴，不是爱人，这种关系我们谁也改变不了。”

裴旻微微哆嗦了一下，却并不答话。良久，他盯着苏濛濛的眼睛，道“那好，我现在只有一个要求，你能答应我么？”

“你说。”

“在你临走之前，再和我跳一支舞吧。”

“好。跳什么舞，你决定吧！”

“探戈。好么？”

尽管不懂得国标舞各支舞的起源和文化内涵，但经过这一段时间的实践，裴旻也还是对各种舞的风格有了自己的理解。

此刻，只有探戈，最能表达自己的感情。